Imágenes femeninas en la poesía vanguardistaReport as inadecuate




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Author: Montañez

Source: http://www.biblioteca.org.ar/


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Imágenes femeninas en la poesía vanguardista de: Nicolás Guillén: en “Otros poemas” (1920-1923) Vicente Huidobro: en “Poemas Árticos” (1918) César Vallejo: en “Trilce” (1919-1922) Lic.
María Soledad Montañez msmm@st-andrews.ac.uk University of ST.
Andrews (UK) 1.Introducción. MOTIVOS DE INVESTIGACIÓN: Observando la realidad que se teje en torno a lo femenino y a la mujer, específicamente desde el discurso poético vanguardista, advirtiendo el predominio de poetas masculinos en la creación literaria, y dentro del movimiento vanguardista latinoamericano en particular, abordaremos el análisis de la imagen femenina o de lo imaginario femenino dentro de éste, analizando el tratamiento de dichos tópicos desde el discurso masculino, comparando la poesía modernista y la poesía vanguardista y dentro de ésta última, las diferencias o semejanzas entre Nicolás Guillén, Vicente Huidobro y César Vallejo. Tomaremos la fecha 1922, como “año clave de la eclosión vanguardista latinoamericana” (1), año en que Gabriela Mistral publica su libro de poesías Desolación y César Vallejo publica Trilce, en tanto que, desde otro lugar geográfico y literario, se publica Jacob’s room de Virginia Woolf. Por un lado, planteamos el trabajo desde el análisis del discurso, intentando advertir la presencia física y activa de la mujer en la creación artística y crítica. Luego, el trabajo se centra fundamentalmente, en el análisis de lo imaginario femenino en la poesía vanguardista en general y en estos tres autores en particular. Tomando los símbolos típicos que caracterizaban y caracterizan a la mujer y a lo femenino, y las nuevas imágenes simbólicas en la poesía vanguardista. La elección de los autores es arbitraria, el intento de conexión entre ambos responde a una voluntad personal, en intentar comprobar, las semejanzas y divergencias en la poética de estos tres escritores latinoamericanos considerados un referente mundial. 2....





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